En agosto de 1969, cuando sonaban las últimas melodías de la década y en un garage de la calle Alejandro Gallinal en el barrio Malvín, es que se reúnen cuatro amigos adolescentes: Gabriel Perera que se encargaría de la batería con 14 años, Fernando López el bajista con 18 años, Marcelo López de 16 años como primera guitarra y por último Sergio Pizzo con 16 años siendo la segunda guitarra de la formación. El nombre fue propuesto por Fernando, el bajista y hermano de Marcelo, que al enterarse de la muerte de Jimi Hendrix y siendo seguidores de su música, es que deciden como homenaje ponerle ese nombre a la banda.

En un momento en donde nadie tenía en cuenta a las bandas ignotas, el futuro guitarrista del Patti Smith Group, Lenny Kaye, a pedido de Elektra, armó un relevante compilado llamado Nuggets: Original Artyfacts From The First Psychedelic Era (1965-1968); una cuidada colección, formada por 27 gemas, del más exquisito garage-rock de mediados de los años ’60. Muy influyente, especialmente entre la naciente escena punk, Nuggets documentó la explosión del garage estadounidense y la música psicodélica que surgió a raíz de la invasión británica.

La subcultura gótica es conocida por su estilo distintivo y su estética única. El vestuario gótico es una expresión de la individualidad y la creatividad, y se ha convertido en una forma de arte en sí mismo. En la actualidad, el estilo gótico sigue siendo popular y sigue evolucionando, y cada vez más personas adoptan este estilo.

En Redes Comunicantes la idea central es siempre conectar-comunicar: artistas, conceptos, géneros, obras. Cine, cómics, literatura y música. Esos son los ejes. Puede ser combinándolos o profundizando en alguno de ellos en algún aspecto o área no muy visible. Por eso es que vamos a meternos en una idea que tiene que ver con conectar y hacer visible una gran parte del territorio de nuestra pequeña aldea gala.

El disco Graffiti del año 1985 es considerado el primer compilado de rock uruguayo de post – dictadura. Dicho material lleva ese nombre debido a la creación por parte del empresario Josacho Sasson a fines de 1984, con la finalización de la dictadura, de un espacio sito entre las avenidas Arocena y Schroeder del barrio de Carrasco como lugar de encuentro de solas y solos y de la ebullición de las diversas tendencias culturales de la época, destacando la narrativa, las artes escénicas y las pinturas como a su vez la música popular y los grupos de rock de la nueva movida emergente. Y vinculado a ello, los ciclos «Jueves de Graffiti» a cargo de Romancho Berro, integrante en su momento de las bandas The Killers y B-Deluxe, y con él, su «Rockola Producciones».

Cuenta Greg Shaw (responsable de la revista y sello discográfico Bomp!) que en 1976 llegó a New York, procedente de Londres, deseando encontrar a alguien que hubiese oído hablar sobre la nueva banda Sex Pistols; fue entonces cuando los Dead Boys aparecieron en el destartalado escenario del CBGB y comprendió que la duda sobre qué banda expresaba mejor el sentimiento punk, había concluido.

¡Buenos días a todos! Hoy les voy a hablar de una de las bandas uruguayas pioneras en interpretar el rock en español: Tótem. Para muchos, Tótem fue el punto culminante de lo iniciado por El Kinto. La banda se formó con músicos de reconocida trayectoria, varios de ellos ex integrantes de El Kinto, enmarcados dentro del género denominado candombe beat, una mezcla de ritmos originarios del candombe con música pop y rock.

Es 1981, la irrupción de una segunda oleada de bandas punk parece desatar el caos en una Inglaterra tocada por el paro y la desregularización. Es la consolidación de un nueva escena, más violenta, más ruda. El Oi!, también conocido como streetpunk, comienza a ganarle terreno a un punk huérfano de sus primeros referentes.

Comienzo con este guiño enorme a ese grande entre los más grandes que sin duda fue el humorista uruguayo Enrique Almada. Se fue muy joven; con sólo 55 años. A continuación, agradezco a Gio Pertuzatti por su post en Facebook del día 4/12/2022, que fue el que finalmente me encendió la lamparita. Dicho post decía y cito textual: “En la crisis de los 2000 apareció otra vez el auge del rock nacional… Cuando la cosa (económicamente, añado yo) mejoró, otra vez cayó el rock en desgracia”. Y aquí ya se entiende el título del artículo, ¿verdad? Sólo falta aportar los datos macroeconómicos. Aquí van.