La música que importa
¿Qué es Gris? Bueno… no creo que sea imposible de definir, pero realmente no me gustaría encasillarlo dentro de una frase. Lo más interesante de este proyecto de Chuster, Turcatti y Barbieri pasa por experimentar su escucha, razón por la cual invitamos a nuestros lectores a que se sumerjan en los enlaces que encontrarán al final del artículo. Pero antes, dejemos que sean los propios protagonistas los que nos cuenten sobre Gris.
En Redes Comunicantes la idea central es siempre conectar-comunicar: artistas, conceptos, géneros, obras. Cine, cómics, literatura y música. Esos son los ejes. Puede ser combinándolos o profundizando en alguno de ellos en algún aspecto o área no muy visible. Por eso es que vamos a meternos en una idea que tiene que ver con conectar y hacer visible una gran parte del territorio de nuestra pequeña aldea gala.
En esta sección hacemos cinco preguntas a cuatro músicos para conocer sus opiniones sobre algunos detalles de su instrumento. Hoy participan los bateristas Marcelo Lacava (La Tabaré), Daniel Yaffé (Capitán Tormenta), Guillermo Bareño (Los Chanchos Salvajes, Bulgaria) y Nicolás Martín (Regina, Norya, Neamwave, Weylon).
En esta sección que dimos en llamar ¡La pregunta! buscamos la opinión de gente del ambiente sobre determinada cuestión planteada a través de una pregunta. Sus respuestas, hilvanadas por un artículo sobre el tema, se reproducen a continuación. Para esta oportunidad presentamos la segunda parte de lo que fue la pregunta anterior: ¿Qué Nos Dejó El Rock Nacional De Los ’80? Entendimos que era necesario contar con un integrante de cada banda referente de la época y gente importante del ambiente de ese momento en particular. Como las respuestas fueron profusas, decidimos dividir el artículo en dos partes. Para esta segunda entrega, nos dieron sus opiniones Juan Berhau (ADN), Gustavo Mariott (Los Estómagos, Neoh 23), Calvin Rodríguez (Los Tontos), Charly López (Alvacast) y Miguel Olivencia (productor).
El disco Graffiti del año 1985 es considerado el primer compilado de rock uruguayo de post – dictadura. Dicho material lleva ese nombre debido a la creación por parte del empresario Josacho Sasson a fines de 1984, con la finalización de la dictadura, de un espacio sito entre las avenidas Arocena y Schroeder del barrio de Carrasco como lugar de encuentro de solas y solos y de la ebullición de las diversas tendencias culturales de la época, destacando la narrativa, las artes escénicas y las pinturas como a su vez la música popular y los grupos de rock de la nueva movida emergente. Y vinculado a ello, los ciclos «Jueves de Graffiti» a cargo de Romancho Berro, integrante en su momento de las bandas The Killers y B-Deluxe, y con él, su «Rockola Producciones».
Cuenta Greg Shaw (responsable de la revista y sello discográfico Bomp!) que en 1976 llegó a New York, procedente de Londres, deseando encontrar a alguien que hubiese oído hablar sobre la nueva banda Sex Pistols; fue entonces cuando los Dead Boys aparecieron en el destartalado escenario del CBGB y comprendió que la duda sobre qué banda expresaba mejor el sentimiento punk, había concluido.
¡Buenos días a todos! Hoy les voy a hablar de una de las bandas uruguayas pioneras en interpretar el rock en español: Tótem. Para muchos, Tótem fue el punto culminante de lo iniciado por El Kinto. La banda se formó con músicos de reconocida trayectoria, varios de ellos ex integrantes de El Kinto, enmarcados dentro del género denominado candombe beat, una mezcla de ritmos originarios del candombe con música pop y rock.
Es 1981, la irrupción de una segunda oleada de bandas punk parece desatar el caos en una Inglaterra tocada por el paro y la desregularización. Es la consolidación de un nueva escena, más violenta, más ruda. El Oi!, también conocido como streetpunk, comienza a ganarle terreno a un punk huérfano de sus primeros referentes.
Comienzo con este guiño enorme a ese grande entre los más grandes que sin duda fue el humorista uruguayo Enrique Almada. Se fue muy joven; con sólo 55 años. A continuación, agradezco a Gio Pertuzatti por su post en Facebook del día 4/12/2022, que fue el que finalmente me encendió la lamparita. Dicho post decía y cito textual: “En la crisis de los 2000 apareció otra vez el auge del rock nacional… Cuando la cosa (económicamente, añado yo) mejoró, otra vez cayó el rock en desgracia”. Y aquí ya se entiende el título del artículo, ¿verdad? Sólo falta aportar los datos macroeconómicos. Aquí van.
SÓLO ROCK Uruguay 